戏里戏外，我都不是特别喜欢这部电影。起源可能是我不喜欢张爱玲，不喜欢李安，不喜欢汤唯，也不喜欢梁朝伟。
但就这部电影本身来说，里面阴郁的氛围无时无刻不折射着导演巨大的野心。所以我觉得抛开个人喜好，这仍然是一部戾气很重的电影。
电影里所有的演员和导演，都像电影里的爱国青年一般，拿着势必拿奖的决心，在强迫自己融入一种畸形的氛围。
而电影最大的败笔，就是李安给易先生在结局加的那滴泪，这毁了张爱玲想表达的初衷也破坏了原著的整体性。让整部电影带着讨好感。
讨好观众也是，讨好评委也罢，都让电影的艺术高度大打折扣，直接掉了一个档次。
如果说我长大了之后有什么改变，就是我小时候一直以为张爱玲是恋爱脑，只会写一些情情爱爱的东西，让我看了就觉得心烦，所以我一点都不喜欢她
长大之后，我对张爱玲倒是有了别样的看法。她不是恋爱脑，至少不一直是，她真正爱的是钱和名望，这些东西她都得到了，实际上她后半生过的还不错。
所以，李安的柔情，让我觉得恶心。因为他在着重刻画男人的虚伪。就是易先生这样的人，能为一个和自己睡过觉的女人的死而沾沾自喜。他留的眼泪顶多也就是鳄鱼的眼泪。
而他的改编完全破坏了易先生这个人物的性格逻辑。易先生是典型的操控者，操控者是没有爱的。这一点没人比张爱玲清楚。他清楚那种内心空洞精于算计的老男人心里没有爱。张爱玲的结局是警示女人的。
她敲醒所有带着侥幸心理的女人。而最重要的是，一个无情的易先生，把情人的死当成精神养料的扭曲人格，才是真正的易先生，而他结尾为王佳芝留的泪根本不符合他人物特征。
易先生是黑暗人格，有人为他死是对他最大的恭维。他对王佳芝死时候的反应，才是他最真实的一面，我们也必须通过这个反应去整合易先生复杂的人物特质。从而看见他心理的黑洞
这时候易先生这个人是完整，而李安笔下的易先生是犬儒主义的，让人心烦，而也只有还原张爱玲的结局。
才能整体阐述他的长久以来的行为为什么会如此无情，划清界线时候干净利落，他的戒备，他的避险能力，都来自他情感上的不卷入。
我想除了附庸风雅的评委会和脑子不清楚的人，没有人会喜欢李安改编的结局，并且去分析易先生和王佳芝之间存在爱情的可能性。
因为这是一种存粹的情感操控，正因为易先生心里没爱，所以他才需要用操控的方式和它人建立关系。那么李安是怎么理解这个人物的呢？带着冷漠面具的文艺男神吗？外表冷漠，内心火热？
演偶像剧呢？易先生这种人恰恰相反，他是表面热情，内心冷漠，他对王佳芝的“好”是带有表演性质，目的仍然是去操控对方。
正是因为不具备正常人拥有的情感，才需要用这种方式。因为他只能在掌控中间吸收养分，所以，王佳芝死了之后，他的正常反应是爽，爽到骨子里那种。
他爱死了王佳芝的献祭，他会时不时的回味一番，那真是一种最高的情绪价值，会让他感觉自己宛如全能的神明。因为他赢了。
梁朝伟在整部电影的表演可圈可点，他演出了易先生的阴险和病态，懦弱和自保。汤唯略显稚嫩，但是竟和电影里的王佳芝有一种奇妙的吻合感。
就像我说的，戏里戏外，她和她的角色都是被一群心怀梦想的男人，拉入局。说好要一起展开一番轰轰烈烈的事业。可惜那些殊荣是属于那些男人的并不属于她。
色戒在当时斩获了无数的大奖，李安和梁朝伟拿奖拿到手软，一时风光无两。
但是汤唯却被献祭了，因为电影里几场裸露的戏份，被内地软性封杀，3年没戏拍，没代言。付出了惨痛的代价，她几乎断送了自己的演艺事业。而梁朝伟和李安丝毫没有受到一丝的波及。
戏里追梦的男人们都得了嘉奖并且穿上裤子就变成了体面人。有人记得是谁说服她脱下衣服为艺术献身的？戏里又是谁因为梦想把王佳芝送上断头台的？
脱下了裤子的梁朝伟可以不被骂卖肉，汤唯的床戏却像三级片资源一样被人到处传播。人们已经忘了这部电影是讲什么的，一个初出茅庐的女演员用几乎毁了自己的事业为代价，为这个电影换来一个卖点。
人们乐于围观女人的献祭，没人在意汤唯要如何何去何从，就像没有人在王佳芝的死一样。可能看客还要在背后淬上一声婊子，
还要汤唯不是王佳芝，她还活着。她还有翻盘的机会，通过自己，又重新杀回了大荧幕。还好汤唯不是王佳芝
而色戒也不是被情色戏耽误的经典电影。而是它本身就没又那么入流。只因为它在李安的手里，变成了讨好评委的投名状，电影史里，也永远只会是二流货色。这才是汤唯的牺牲为什么不值得。
因为她不是为艺术献祭，而是为导演膨胀的野心而献祭，而那些乱七八糟的奖项，也丝毫不能掩饰李安的陨落。
如今我想收回我自己的话。我现在还挺喜欢张爱玲。我觉得她会流芳千古，她的作品会这么一直流传下去，但是李安的电影不过是时代的产物，很容易就被会被时代淘汰。
从色戒里，透过汤唯的身体，我看见李安的局限性。还有他那极力隐藏，惊世骇俗表象下的平庸。