看完电影觉得中文译名确实不太准确， 原名里“unmarried ”表示一种状态—经历过婚姻而独身的状态，而中译名“不结婚的女人”更像是描述一个选择和决定，无法准确表现出状态和状态的持续性。说回电影，其实在电影前半段能发现女主将走向独立的各种暗示（条件）：1. 女主温柔、乐观，人缘极佳，精神世界很充足。从早晨女主那段可爱自在的芭蕾独舞，女主在内能分享秘事的四人姐妹组，随时随地刷新出的相处融洽的熟人，以及前夫未坦白出轨前女主对自己生活的满足和享受能够看出来。2. 女主有稳定且相当不错的职业（兼职）。经济基础决定上层建筑。3. 女主有自尊且理性、原则性强。开头面对前夫踩了狗屎发神经，她第一时间清理想解决问题，后来前夫发表怀疑女主故意让他踩到狗屎的神人发言，女主能毫不犹豫转身就走表达自己的态度，比起她那位精神不稳定的前夫高出 n 个 level； 后来面对前夫声泪俱下的出轨自白她能保持面上冷静，不轻易流露脆弱，捍卫自身自尊（说实在的应该给这渣男一个大嘴巴，还有脸哭）；初期她情绪有时候不稳定，对女儿、女心理医生发了火，都能很快平复下来，第一时间表达歉意。4. 她早有一码归一码的清醒。她甚至没有过问那位 26 岁的中学教师是否知三当三或者毫不知情，没有对她相貌、身材、性格的好奇，她只是对前夫的背叛、不忠和欺骗感到愤怒和受伤。5. 女主对自己作为女性的主体性十分敏锐。她第一次去看心理医生的时候，面对男心理医生“你可以跟我喝两杯”的“建议”能敏锐察觉出对方越过心理医生的边界，违反职业操守，挑逗、骚扰来访者，立即点破，并表达不满和受到冒犯的感受，转身离开。而面对朋友攒的局里那个毫无边界感的空虚秃顶男企图强吻实施强迫性行为的时候，她能强烈拒绝，第一时间赶人下车保护自己（说实话帮腔的司机也够恶心的）。所以女主带着这样的前提积极去寻找不再让自己感到内疚（其实女主内疚并非出自自我怀疑是不是自己在婚姻里有问题，而是为这样恐惧、脆弱和不安的自己怀有耻感）的自我。首先她寻求女性心理医生能够感同身受的帮助和建议，女主也迈出了重新对男女亲密关系进行尝试和认知改变的步伐。面对大胡子艺术家自以为是的邀约，女主清楚地有渐进性地表达了几点：第一她可以为感情做出一定妥协，对方为什么不可以；第二明确表达自己独立不需要经过任何人同意；第三对对方对自己观念的不认可表达不满和反对；第四，能够跳出来，对对方那种根深蒂固的艺术家固执产生质疑。电影最后，女主抱着那副画虽然艰难但脚步轻盈地走在街上，我想那意味着女主对独立生活中冒出的“包袱”的“轻视”和解脱，那并不是什么大不了的事，有它没它她仍是她，她可以凭借自己的力量去解决问题。相较于剧评里有些朋友提到的《我的前半生》，恰恰体现了这部电影是更单纯、接近于本质的控制变量的试验。它假设一个女人经济没有问题，且有自己的职业，有不用操心的原生家庭和孩子。当然她也没有一个战斗力拉满能暴打小三怒怼渣男的老妈，没有一个可以包办她生活一切的多金闺蜜，没有一个在未来等着她对她死心塌地奋不顾身的霸总。在以上没有外界过多干扰也没有外界过多帮助的情况下，一个女人面对两性关系中对方的断崖式背叛，婚姻生活变独身生活的巨变和不安感骤然袭来的冲击，应该如何调整自己，面对、适应和接纳这些变化，塑造一个独立的自我，重新构建稳定健康的生活。另一方面，电影就同一代际女性的不同感情观和不同代际女性的不同感情观都设置了对照。女主的三位朋友性格分明。一位是感情充沛享受浪漫的情感主义者，面对女主婚姻破裂她的第一感想是“我完全不能相信。我真的挺喜欢 Martin 的”；一位是共情能力强但较为悲观的躁郁症患者，她的第一感想是“这个渣男甩了一位这么好的女人”；一位是看重实用价值的现实主义者，她说“也许这个渣男一两个月后又会回头/只要日子表面上过得去我才不在乎”。而女主正在青春期的女儿，对待感情则有年轻一代的开放和直接，她站在母亲这一边，却能很快地从父母婚姻破裂的愤怒中走出来。面对母亲的愤怒时女儿不解地问道“我只是不明白你为什么变得这么不高兴”，而女主说出自己差点被侵犯时，女儿却觉得那没什么出奇的，于是女主只能说“You’re beginning to sound like my date”。电影里这些女性之间的对话产生的对比和反差都很有意思。从女主的自我重构的经历中，能感受到女性独立很重要的是开放的心态，允许生活中出现不确定的因素，出现不打招呼的变化和意外；能够坦然面对生活中有不同的人经过、进入和离开；能够接受自己具有人性的弱点，有时会脆弱、恐惧和不安。在生活步入稳定，内心获得平静之前，必须要怀着这种接纳的心态，开放先于稳定，又使结构更坚固。印象最深的桥段是女主面对女心理医生不由自主地讲述月经初潮的故事时，笑着回忆当时的场景，那种湿而热的感觉，那种面对身体变化的勇气、镇定和一点点欣喜与兴奋，一切犹新。在十二岁时，那份勇气、笃定已经出现了，所以我们要做的，是在成人之后找回它。