韩语“主人”与主人公“珠仁”的发音近似。
观影前半段，我内心一直把片名当作《世界的珠仁》，到后面才有感由“世界的主人”提纲挈领是多么贴切。
影片探讨的议题足以让我在观影时陷入反思、观影后久久萦绕不去：我们自以为的善意，有时只是满足自我、并在内心对自己说“看我多有良知”的善意。
许多网友提的一个词相当妥帖——“举重若轻”。又有，去年在平遥展映时，评审团“以温柔叙事取代苦难奇观”的评语也恰如其分。
我曾受害，当然不免号啕；但我不能提及，否则难以自处。你们都说受害者理应剩下苦楚和伤痛，仿佛我只能在同情与怜悯中就此沉沦。但我未尝不能轻盈明媚、乐观度日，我为什么不能摆脱“受害者心态”？谁也不能限制我去感受世界的美妙，谁也不能阻止我做世界的主人。
“洗车场母女争吵”与片尾那场戏的处理，实可以、也足可以被影迷们不断提起。
另，译制团队“找片大师伊万”根据导演尹佳恩访谈整理了导演手记，言之有物，对人物和设计的构思也体现了现实题材的力量——是真的现实主义，而非被文艺作品演绎过的现实主义。
贴几段上来。当然，倘若尚未观影，强烈建议不先行阅读。
MeToo运动和女性主义浪潮之后，很多关于性暴力的报道和讨论被推到社会面前。那时我常常听到一种说法，说受害者的人生“被毁了”。我理解那可能是愤怒，也可能是觉醒的一部分，但这种表达一直刺痛我。别人不能随意揣测一个人会承受怎样的痛苦，也无权轻易断言她的人生就此毁掉。
性暴力受害者的研究样本本来就少，暴力的光谱又如此之宽，根本无法把受害者归纳成一种面貌。
宥拉是最难写的角色。她得知主仁的过去之后，既心疼，又不知道该怎么办。现实中，受害者身边的人常常会陷入这种不知所措。秀浩也不是对立面。秀浩像过去的我：想保护自己深爱的人，却发现无论怎样用力，也不可能把对方关进温室里。世界上有太多无法掌控的错误和危险，承认自己的无能为力，是很难的事。
在我生活艰难、痛苦，不知道自己为什么这样活着的时候，我看了很多电影。我体验过走进电影院和走出电影院时，心情发生变化的瞬间，那在某种程度上救过我的人生。哪怕只是十万分之一，至少在那两个小时里是这样。所以我想拍能带来这种经验的电影。现实里有艰难和悲惨，但温柔同样存在。我希望更多照亮现实中存在的奇迹。那不是不可能存在的幻想，而是确实存在、只是因为太常见所以常被我们错过的东西。
《世界的主人》讲的是主仁，也是讲一个人在痛苦时刻如何把自己救出来。痛苦不会消失，但人也不一定会被痛苦彻底吞没。主仁带着那些无法消失的东西，继续生活，继续犯错，继续靠近别人，也继续往前走。
她不需要成为真正掌控世界的人，但她可以一点一点，重新成为自己世界的主人。