整部电影反反复复看了好多遍，令我感触最深的角色是小四，他的人物形象经历了一个巨大的转变，他所代表的，正是在那个时代下，过度膨胀的权力与对人性的异化，对人内心之恶的放大。 最一开始，他的形象是一个勤奋，肯练功的学徒。作为被程蝶衣捡回戏院的弃婴，戏班可以说就是他的家，从小接受传统戏班教育，收到规矩与权威的约束，当戏院的师傅去世，戏院散伙的时候，所有人都四散回家，只有小四一个人顶着水盆，说“跪不满七天不能站着”。对于此时的他来说，构成他的世界的逻辑是一套严格的规则和体系。他的转变发生在目睹袁世卿被枪毙的时候，在枪毙袁世卿这一场戏的前半段，他也处于一种恐惧和不知所措的状态，直到“枪毙袁世卿”这一台词落下的时候，他的眼神立刻由恐惧变成了一种极端的狂热，仿佛忽然获得了可以推翻一切权威的权力，他赖以生存的旧秩序彻底崩塌了，原来那些高高在上的权威，也可以被轻易打倒。对于一个长期活在权威阴影里的底层学徒来说，他第一次意识到，原来自己也可以拥有“推翻一切”的权力——不是靠戏，不是靠本事，而是靠时代赋予的、无需付出代价的暴力。这种“权利幻觉”，使得小四迅速开始对自己头顶上的一切权威开始进行反抗与挑战，先是公开反对程蝶衣的观点，以革命的名义反对师傅的艺术坚持。再是借用政治力量换掉原本属于程蝶衣的虞姬角色，换角色这一行为，就是对程蝶衣所传授的“吃苦流汗才能成角”这一观念的反叛与报复。最后，在十年特殊时期，发起了对段小楼和程蝶衣的批斗与揭发。当一个人忽然获得了一种足以让其觉得可以推翻一切权威的权力后，这种权利往往会使人陷入疯狂。时代所赐予他无代价的暴力与随意推翻权威的权力，使他可以名正言顺的发泄自己心中所有的阴暗，推翻所有曾经他认为压在自己头上的权威与规则，他没有真正的革命理想与信念，只有通过名为“革命”的正义之矛发泄自己内心的压迫与不满的欲望。 而他最后的结局也是戏剧性的，他最后在政治运动中被边缘化，从革命者转为被革命者最终消失在人群中。他既没有守住权力，也没有守住自己，既没有成为程蝶衣那样的艺术家，没有“从一而终”的艺术信念，也没有实现自己的野心，最终不过是时代洪流中的一粒尘埃，一个被权力吞噬的工具人。