今年北影节天坛奖评委见面会上，法国影后朱丽叶·比诺什一句话戳中无数电影人的痛处：“拍电影本身就是场冒险。”这话对新人导演来说尤其扎心——1826部报名影片里，能站上国际舞台的幸运儿不过16部，而其中处女作导演的比例连两成都不到。正如“注目未来”单元评委所言，新人想让作品跟观众见面，光剧本改10遍都算起步价，更别说拉投资时被质疑“没名气”，拍摄时要跟团队磨合，后期还要面对市场的残酷筛选。
毕赣导演十年前带着《路边野餐》参加北影节“注目未来”单元时，恐怕也没想到自己会以评委身份回归。他说“风格是导演对世界的看法”，可新人哪有资本谈风格？有导演透露，为了凑齐拍摄资金，自己跑了30多家公司，把家庭积蓄都投了进去；还有人因为资方要求改结局，在剪辑室里跟制片人吵到拍桌子。巴西导演马斯卡罗说得实在：“中国和巴西的新人导演都在讲相似的故事——关于生存，关于梦想，关于在现实里撞得头破血流。”
但电影圈总有人愿意为这份“冒险”买单。今年北影节13部入围“注目未来”的影片里，有位导演用手机拍完了整部作品，却靠真实的情感打动了评委；还有新人把家乡的方言搬上银幕，反而成了最独特的标签。张小斐作为评委说得好：“表演要从真出发。”对导演来说，这份“真”或许就是扛过改稿的深夜、熬过资金断裂的寒冬后，依然想把故事讲给世界听的冲动。毕竟，每个电影大师的第一部长片，也曾是别人眼中“前途未卜的冒险”啊。
毕赣导演十年前带着《路边野餐》参加北影节“注目未来”单元时，恐怕也没想到自己会以评委身份回归。他说“风格是导演对世界的看法”，可新人哪有资本谈风格？有导演透露，为了凑齐拍摄资金，自己跑了30多家公司，把家庭积蓄都投了进去；还有人因为资方要求改结局，在剪辑室里跟制片人吵到拍桌子。巴西导演马斯卡罗说得实在：“中国和巴西的新人导演都在讲相似的故事——关于生存，关于梦想，关于在现实里撞得头破血流。”但电影圈总有人愿意为这份“冒险”买单。今年北影节13部入围“注目未来”的影片里，有位导演用手机拍完了整部作品，却靠真实的情感打动了评委；还有新人把家乡的方言搬上银幕，反而成了最独特的标签。张小斐作为评委说得好：“表演要从真出发。”对导演来说，这份“真”或许就是扛过改稿的深夜、熬过资金断裂的寒冬后，依然想把故事讲给世界听的冲动。毕竟，每个电影大师的第一部长片，也曾是别人眼中“前途未卜的冒险”啊。