单靠自己出不来。你无法摆脱童年，它依附着你，像某种臭味。——《哥本哈根三部曲》《女孩》，舒淇的《女孩》，也许就是一个这样的故事。是女孩的私人日记、是女孩的生命体验、是女孩走不出的漫长黑夜。作为导演的首作，真诚的不流畅，很显然「真诚」重要得多。
•当我们走进电影院，观看女孩这样一部文艺作品，是抱着何种心情？看的是心目中的舒淇、还是想象中的“完美”女孩，「预设」了许多…但其实不论我们的「自我投射」，是带着某些童年创伤进入，渴求一个共同性；还是带着足够安稳的童年回忆，想要瞧一瞧“这样”的童年。我們都要问问自己：你是否真正「看见」了这个女孩的故事，你是否「愿意」？“人变得越来越相似，在他者身上也只是找寻和确认他们自己。”——《爱欲之死》韩炳哲•一直在想，为什么有人会对这部电影进行如此强烈的否定和批判，将之简单归结为“又是女性题材”，潜台词是“看腻了”。 但我想说的是，女性题材还不够多，我们的故事讲不完，我们可以敏感细腻，可以轻盈跳跃，当然还可以写出女性的史诗。在《女孩》中，我看到的是一些藏进了“小小舒淇”心中的刻痕：不那么顺畅的摩托车声，代表父亲的醉酒噩耗；深深躲进衣柜，轻轻拉上拉链，这是唯一“安全”的场所；黑夜里噩梦惊醒，巨大的手，是童年里怎么也逃不出的“夺命”的网。
•小丽，不被期待地出生，不被哪怕正常地对待，这些“不被”似乎都需要一个出口——也是舒淇导演所说的“有阳光透进来的地方”。最喜欢影片中的特写，是飘扬的红气球。当它被压得喘不过气时，仍要探出一点身子、然后奋力飞出去。小丽也想啊，「自由」得像个红气球，自由地飞掉，这是小女孩对抗世界的方式，她有且只能这样。她“幻想”一个崭新的自己——莉莉；她匍匐前进、渴求光照进来、奇迹般获得那样的母女关系；她短暂逃离，她牵起莉莉的手，开始奔跑。不再是被动地，她终于主动看见了她的世界，去建构自己的内心，这很重要。•在女孩眼里，他们是女人和男人。舒淇导演这样描述女人一角，“一个小孩 生了 小小孩”。我们可以看到其中的荒谬，但，很真实。也许女人被xingqin、被baling，在小小孩时她找不到任何女性的范本，她自生自灭，也许。“成为女人之路，是一种看不见隧道彼端的漫长旅程。男人对她的暴力日常，好似在桌椅回归原位后，就能被淡忘；而女人在女孩小丽的身上，依稀照见的是那个不满意的自己。”（9m88、“女人”的自述）一切，在此刻形成了闭环：「男人凌驾于女人之上、大人凌驾于小孩之上」。这是社会的圈圈套套，父quan建构起的一套机制，层层剥削的机制，难道不是吗？无望的叹息，这不仅仅是女性的生命经验，我认为“男人”：也是被社会地位剥削过一遍的受害者。当然，将「剥削」无情地进行下去，只会绵延这份苦痛，没有任何尽头。
•最后想和大家分享贾导的一段话：“如何评判影像，最主要的是看它有没有表达出现实生活的质感，是否具有一种对现实表象的穿透力。 但事实上，很多人不愿意接受这种具有现实棱角的东西，他们感到不舒服，宁可去消费那些打磨得光滑鲜亮的东西。”我想，舒淇用《女孩》予以回答，她说想告诉“女孩们”，要去找到阳光透进来的地方，勇敢接受它。女孩，你不止一个人。还有，不原谅也没关系。
