这两年国内的影迷还是蛮幸运，可以从电影院看基氏的三部曲，然后用放大镜去寻找这位伟大的导演艺术创作中的一些神奇与瑕疵。三部曲以前我的排名是:红蓝白，但是我今天的排名是:红白蓝。除了白我更进一步确认了对它的喜爱，蓝相对而言我甚至发现了更多的问题，可能三部曲里面，蓝是更虚伪的一部，它的题材和立意其实并没有想象中的出色，尽管它的摄影和表演依旧无话可说。《白》的话，我几乎将它视为一种纯粹艺术版本的偶像剧式的畸恋，可它却是如此的令我震撼，两位演员都贡献了伟大的表演。尤其是当我将二者视为一体，那种矫情到令我也感到遍体鳞伤的痛苦，真是一种不可思议的观影体验。这种更深刻的释放真实人性的艺术电影，几乎能够代表现实中那种偶像剧情节被合理化后出现在艺术电影里且可能抵达的最高水准，尽管严谨去看它其实也有不少毛病。而基耶斯洛夫斯基的《红》几乎可以被视为他影像艺术的集大成之作。只有在这部作品里，他艺术的魔力，才得以最大化的呈现。他所有的镜头都让人意想不到，却又如此巧妙的，顺畅的，乃至神奇的完成了一场影像魔术般的叙述，构成了一部伟大的杰作，它近乎无可挑剔。基氏几乎毫不避讳人类世界里的一切真与假，从政治，到人性，到影像技术。他从精神世界里不断的打捞起人类的情感与痛苦，源源不断，伤人至深，却令人着迷。他是艺术电影大师里头最矫情的，但是艺术电影被它拍到这个程度，所有的矫情都归因到了人类自身，这一切问题与矛盾的源头，是那无法阻断的情感，渴望与期待。他与奥菲尔斯的运镜真的截然不同，后者精妙而不可思议，前者巧妙而没有痕迹，我认为都解释艺术的不同魅力。